“紫砂壶,泥就行了”:看懂紫砂壶泥料种类图解,从此你就一壶入魂!

我十分喜欢宜兴紫砂壶,尤其是七十年代中期到八十年代中期这段时间,可以说是宜兴紫砂工艺厂的黄金时期。那时的紫砂壶采用了多样的泥料,标准的生产工艺以及精致多样的器型。所有的产品都统一窑烧,经过严格的质检,确保了工业化产品的高品质。 这种高品质的产品的出现,得益于四个主要因素。首先是国家宏观政策的变化,在1976年10月的“粉碎运动”、1977年1月的“再次复出”以及1978年12月的“十一届三中全会”等一系列事件后,国家开始实施改革开放政策,结束文革,为工业生产的恢复、提高和发展提供了条件。在当时的形势下,人们积极努力工作,为实现四个现代化而奋斗。那个时代,我也心怀热情和劲头,期待着新的时代为我提供实现人生价值的舞台。李光曦演唱的《祝酒歌》正是一个代表着那个时代人们内心真实呼声的歌曲。那个时代的年轻人都充满了理想和抱负,肩负着改变自己命运、祖国面貌和民族未来的重任。整个国家都充满着希望,所有人都在期待自己可以做出贡献。 当时的紫砂工艺厂和其他行业一样,我们也齐心协力,充满了工作热情投入到生产建设中。因此,我们制作出那么多优秀的紫砂产品也就不难理解了。我依然还记得七十年代后期的清水泥线圆茶壶,那黄灿灿的色泽,加上完美的造型,让人一眼便能爱上它。那时候,我在紫砂工艺厂工作,为了制作出更多优秀的紫砂茶壶,我们团结一心,全力以赴。在七十年代后期,我们生产了很多经典的紫砂茶壶,比如那款紫泥蕉叶茶壶,它的造型精美,线条流畅,蕉叶状盖子别致又好看。还有那款紫泥仿青铜器茶壶,别看仿制,但它制作得很精细,色泽深邃,器型端庄,很有古典美感。此外,还有那款清水泥柏报春茶壶,它的纹路非常细腻,特别适合泡绿茶,让人爱不释手。 我们在那个时代用心制作紫砂茶壶,是因为我们深切认识到它代表着中国传统文化的一部分。我们深知茶文化在我国历史上所占有的重要地位,它代表了一种精神境界,一种优美人生的追求。因此,我们不仅仅是在制作紫砂茶壶,更是在传承中华文化。我亲历了八十年代初期的紫砂工艺厂,记得我们生产的段泥侧把茶壶,它小巧玲珑,把手往侧面倾斜,手感很轻盈,非常适合女性使用。还有那款紫泥笠帽茶壶,就像戴着一顶帽子一样,其造型别致,非常有趣味。这个时期,我们在生产中进行了一系列的工业化改造,从建立重油隧道窑开始,为大生产打下了坚实的基础。我们的原料总厂利用现代技术,挖掘到了更多、更丰富的紫砂原矿,这让我们更加快速、高效地生产出高品质的紫砂茶壶。我们所使用的全部原矿泥料,包括清水泥、紫泥、段泥、本山绿泥,还有添加铁红粉的红泥、添加氧化锰的黑泥、添加氧化钴的墨绿泥,都是这个时期基本上奠定下的。此外,我们还使用了最优质的底槽,为产品的精细程度提供了有力的保障。-10/17102612373461.jpg /> 我们在紫砂工艺中使用的清紫泥、带有显著黑颗粒和黄颗粒的优质紫泥(也有黑星土、甲子泥别称)、各类拼紫泥料以及革新工艺所产生的泥浆原料,让紫砂茶壶色彩纷呈,再现了紫砂历史上五色土的美名。 我见过的七十年代后期的清水泥石钟茶壶,其壶体闪烁着淡淡的银光,线条简洁,非常雅致。还有那款紫泥竹节盖碗茶壶,壶身粗实而不失简洁,而壶盖上的竹节造型则给人留下了深刻的印象。这些优雅精致的紫砂茶壶,都是由我们采用了高质量的紫泥原料和精细的制作工艺所制成的。在制作过程中,我们注重细节、精益求精,以呈现出最佳的品质和美学价值。12365680.jpg /> 我在紫砂工艺中曾见过一些非常有特色的茶壶,例如八十年代初期的段泥瓦当茶壶,由于采用了砖瓦制作的方法,让茶壶在外观上展现出了纹理感和复古的气息。还有那款七十年代后期的本山绿泥葫芦茶壶,壶身纤长,形如葫芦,且绿泥质地清润、细腻,给人一种清新、淡雅的感觉。我还记得那款七十年代后期的墨绿泥柿园茶壶,设计感十足,壶盖上的柿子造型非常有趣,而墨绿泥质地又独具匠心,微微带有点点暗红,给人一种神秘莫测的感觉。这些茶壶都是紫砂工艺达人采用最好的原材料和先进的工艺精心制作而成的,既实用又具有很高的收藏价值。原料提供了保障。在我学习紫砂工艺时,我亲眼见过一些古老而经典的茶壶,比如那个七十年代后期的红泥平盖圆壶,款式简洁而稳重,深受人们的喜爱,被誉为中国传统茶艺文化中的经典之一。还有那个八十年代初期的黑泥顶珠茶壶,带有点点古朴的气息,顶部的珠子造型让整个茶壶别有一番风味。我还印象深刻的是那个七十年代后期的黑星土秦权茶壶,茶壶外形类似葫芦,造型简单,但是黑星土质地细腻,加之一些小巧的装饰,让茶壶变得不失造型感,让进食伴侣们大为惊喜。这些当年工艺水平的经典茶具,仍然可以给未来的人们带来无限的启示和艺术革新。在我跟制壶名手交谈时,我们都对紫砂制造过程中的原材料非常感兴趣。他们告诉我,一厂的炼泥技术是整个紫砂历史上的一个大创新,不仅增加了泥料的数量,而且质量得到了极大的保证,并且产出的泥料还有很高的统一性。他们知道这件事情,是因为一厂制作的茶壶在泡养后有着非常快速的变化速度,这就是对技术的极大印证。这些技术的革新和创新,让制做出来的茶壶更加优质,也更加适用。 我在学习紫砂工艺时,也见过一些非常经典的茶具,例如七十年代后期的红泥六方梨式茶壶,外形典雅,线条流畅,是非常适合用作以古风茶品为主的小型茶会,而那个八十年代初期的紫泥铺砂梨式茶壶,拥有十分精细的工艺和优质的泥料,让它成为茶友们心中的经典之作。总之,在紫砂茶具方面,高质量的原材料和精湛的工艺是一切的前提条件,同时也是茶具品质的重要保障。料的挑选、绘画的刻痕、烧制的环节后,罗桂祥先生非常喜欢紫砂的工艺和品质。他认为中国文化的瑰宝之一便是紫砂,而这种茶具中蕴藏着优美精致的情感,完美体现了东方人文化丰富、文化深厚的内涵。所以,他毫不犹豫地选择在紫砂茶具方面投资,并在1980年成立了小池紫砂馆,这是世界上最早的专业紫砂馆之一。为了推广紫砂茶具,罗桂祥在全球范围内与各地茶艺社团联络及组织了大量的展览会和研讨会。这样的行动,将紫砂茶具介绍到世界各地,并获得了广泛的赞誉和认可。 在我看来,与当代紫砂行业的普罗米修斯——香港太平绅士、著名的爱国企业家罗桂祥先生合作,对于紫砂茶壶的发展来说是一件非常有意义的事情。看到他那么喜欢紫砂的工艺和品质,我也深深地被感染了。在1979年12月,当罗桂祥先生首次来到宜兴丁蜀镇考察紫砂工艺和参观了宜兴紫砂工艺厂、陶瓷厂和博物馆后,他深深地爱上了紫砂,认为这种茶具中包含了东方人文化的丰富内涵。因而他毫不犹豫地选择在紫砂茶具方面进行投资,并在1980年创办了小池紫砂馆,这是全球最早的专业紫砂馆之一。他同时也在全球范围内组织了大量的展览会和研讨会,旨在推广紫砂茶具并得到了广泛的赞誉。这些行动使紫砂茶具逐渐在国际上有了更高的知名度和普及程度,为紫砂茶具的发展奠定了坚实的基础。我听说,罗桂祥先生亲身到宜兴紫砂工艺厂观摩制壶全过程。他与工艺师们在厂部接待室会面,在向他们展示了自己收藏的明清时期的老紫砂茶壶照片后,他希望他们能够复制出这些经典的茶壶来。 在1980年代初期之前,宜兴没有个体工艺师,宜兴紫砂工艺厂成为唯一一家生产紫砂茶壶的国营企业。所生产的茶壶底款均为中国宜兴印章,每件茶壶售价仅三五元人民币。罗先生要求定制的紫砂茶壶,必须按照古代紫砂茶壶的制式来制作,并且需要钤印上作者姓名的章款和制作的纪年。对于仍处于计划经济体制下的紫砂厂来说,这样的要求无疑是一个挑战。在向上级主管单位反复请示和汇报之后,才最终与罗桂祥签订了五万元的生产销售合同。这也就是后来一厂商品壶中的佼佼者——82小品的由来。同时,这个时候,紫砂工艺厂生产的茶具也开始逐渐转变,更加注重工艺和用料,为紫砂行业带来了新的发展机遇。在那个时期,紫砂茶壶主要以大容量、为工农兵服务的器型为主,但随着时代的发展,紫砂茶壶也开始走向全面小型化的进程。更实用、更适合品茶、更符合文人雅士审美情趣的小容量茶壶逐渐成为主力产品。 1981年,第一批由宜兴紫砂工艺厂优秀职工制作的紫砂茶壶被运往香港。我向香港市政局捐赠了这批出自一厂职工之手的茶壶,还将自己毕生集藏的明清紫砂藏品一并赠送。1984年,香港茶具文物馆建成,并且开放了宜兴紫砂器展览,吸引了大批国内外参观者。同时,我还编写了第一部关于宜兴紫砂的英文著作《宜兴紫砂器》(The Stonewares of Yixing),全面阐述了紫砂艺术的工艺、历史和发展,让世界各地的专业人士、收藏家及爱好者全面了解和认识了宜兴紫砂艺术的过去和现状。正是由于我的积极推动与宣传,八十年代中后期,宜兴紫砂茶壶在香港、新加坡及东南亚地区逐渐流行起来。从那时起,宜兴紫砂茶壶进入了一波又一波的收藏热潮。 随着宜兴紫砂茶壶的越来越受欢迎,香港成立了四大紫砂行业贸易商行:双鱼艺瓷公司、海洋贸易公司、英泰贸易公司和锦锋贸易公司。他们和一些老茶行一起追随着我的脚步,开始走上了开发宜兴紫砂茶壶之旅。由于海外订单大量涌入,宜兴紫砂工艺厂迅速得到了高速发展。 海外的紫砂贸易公司不仅订购了紫砂工艺厂的产品,甚至还提供自己的茶壶样式和印章要求紫砂工艺厂代加工。这样的合作方式,进一步促进了宜兴紫砂茶壶的繁荣发展。 如今,宜兴紫砂茶壶已经成为国内外茶文化爱好者的心头好。在整个收藏市场中,紫砂茶壶被誉为紫砂之王。茶友们都在纷纷搜寻着可以成为珍藏的那一个宜兴紫砂茶壶。从香港茶行那里,我订制了一款红泥扁下水平茶壶。这款茶壶在外形上非常别致,很容易就能引起人们对它的关注。我非常满意这个购买决定,这款茶壶也成为了我茶道收藏的一部分。 在八十年代初期,我还定制了一款黑星土四季春茶壶。这款茶壶非常经典,它的精致工艺和独特的造型都让我爱不释手。 除此之外,我还收集了一款八十年代初期的清水泥小集玉茶壶。这款茶壶尽显古朴典雅之美,其宝石状的感觉非常迷人。 这些茶壶不仅在造型上非常出色,而且在工艺方面也做得非常棒。每当我泡茶时,这些茶壶都有它独特的气息和品质,让我沉浸在一个沁人心脾的茶道世界中。我收藏的其中一款茶壶是初期红泥四方如意茶壶。这款茶壶非常具有艺术品位,造型简约却又充满了设计感。每当我拿起这款茶壶冲泡茶水,我的心情都变得祥和愉悦。 我还有八十年代初期的红泥菱子直甩茶壶。与其他茶壶不同的是,这款茶壶具有特殊的造型和色彩,让人一见倾心。我曾经多次使用这款茶壶,每一次都能为茶友们带来惊艳的视觉效果。 我了解到,中国制造的宜兴紫砂茶壶非常受到重视,出口产品更是如此。紫砂工艺厂对出口产品制定了很高的质量标准,从泥料选择到职工考核都非常严格,制作工艺严谨、细致。这样的严谨制作流程,让每一款茶壶都拥有无可挑剔的质量和艺术性。 随着外贸出口数量的增加,紫砂工艺厂和研究所不断开发新的品种,鼓励具备设计能力的职工进行创新。每一位职工的设计作品都会经过审核,更好地为消费者提供优秀的茶壶作品。茶友们只需选择自己喜欢的茶壶,便可以享受到中国传统茶道艺术的完美呈现。我认为,对产品质量的全部统一管理是保障茶壶质量的重要因素。因此,在每一个环节都必须要掌握好品质的关键点,以确保每一款茶壶都有无可挑剔的质量。 同时,现代工商业的CI设计意识已经开始进入紫砂行业。商标的设计也开始获得了追捧,这成为以后全面商品规范化、标准化的源泉。 我还收藏了一些茶壶,上面印有不同时期的商标。其中一款茶壶印有八十年代中期绿色椭圆形商标,设计简约优美。另一款茶壶则印有七十年代初期椭圆形商标,有着浓郁的中国传统文化气息。每一个商标都代表了一段时期的艺术和文化,成为茶壶收藏的重要指标。 茶壶的品质,不仅仅是制作人员的技艺,更是每一个生产环节精细的管理和把控。我相信,随着CI设计意识的普及和商标的标准化,我们将看到更多更好的茶壶出现,而我也会继续寻找并收藏这些优秀的作品。我深刻理解中国社会经历了许多次全面而深刻的变革,也感受到其中的巨大生产力。正是在思想解放的潮流下,中国茶壶行业也开始经历着变革和突破。 我的收藏中有一款八十年代初期的黑泥矮单线茶壶,造型简单却又富有设计感。我还有一款八十年代中期的段泥樱花报春茶壶,樱花和报春图案让这款茶壶看上去更具雅致。 我相信,我的收藏不只是个人爱好和追求,更是对中国传统茶道的一种表达和传承。只要我们有着坚定的信念和勇气,以及愿意奉献自己才华的热情,无论是老职工还是新学徒,我们都可以在茶壶行业中奋斗,成功地突破自我。 茶壶艺术品的传承和创新,需要每个人的共同努力和持续突破。我会一如既往地寻找更多具有艺术价值和历史意义的茶壶收藏,并分享给更多茶友,让更多人了解和热爱中国紫砂文化。