1966-1976年国营紫砂的发展历程

1966年8月5日,《我的一张大字报》的出现,开启了文化大革命的序幕。即使这场运动的性质属于怎样的争斗,首先的打击对象在文化领域。整个时期,所有的传统文化和古代文明都受到了不同程度的摧毁,甚至包括手工艺品和日常用品也被视为与主流意识形态背道而驰的封建残余,必须被批判和消除。在这样的社会氛围下,与生活必需品无关的工艺美术品顺理成章地步入了萧条期。而紫砂陶艺作为一种精湛的手工工艺艺术品,也受到了毁灭性的影响。

 


在文化大革命早期,紫砂陶艺作为一种工艺美术品遭受了毁灭性的冲击。

紫砂工艺厂生产的狮球壶,是一件精湛的工艺品。它采用了中国传统艺术的技法,融合了西方观念的设计思路,形成了独特的风格。除了此款作品,紫砂工艺厂还有另外几款精美的茶具。四方茶壶使用白泥刻绘图案,精细而丰富;段泥扁梅茶壶则是采用清水泥贴合的方式粘接而成,虽然形式简单,但却寓意深远。


紫砂工艺厂的四方茶壶采用了白泥刻绘图案,细腻而丰富。

段泥扁梅茶壶采用清水泥贴合的方式粘接而成,虽然形式简单,却别具一格。

紫砂工艺厂早期生产的清水泥贡壶、茶壶,充分体现了文艺工农兵为服务对象的思想,将审美意识融入到劳动者的日常生活中。由于工艺美术品的主要消费者并非知识分子,因此在生产过程中,工艺要求也趋向于普通劳动者的审美。作为国有企业,紫砂工艺厂要紧跟时代的要求,进行生产。虽然早期生产的产品在质量方面存在巨大落差,但工艺师们依然在努力探索和优化,力求使产品更加精细、美观。早期的紫砂工艺品选材、加工工艺简单,装饰也相对简化,低俗化,这些特征构成了当时紫砂产品的整体风貌。在前期阶段,紫砂茶壶共生产了103个品种,其中一些比较有代表性的有:顶海寿星、海寿星、大放海寿星、放寿星、小寿星、顶海盘底、海盘底、放海盘底、顶海洋桶、海洋桶、上海洋桶、中洋桶、紫中洋桶、小洋桶、紫小洋桶、双线洋桶、胆海洋桶、胆放洋桶、胆中洋桶、海独钮、放独钮、海高瓢中高瓢、海贡灯壶、贡灯壶、洋桶贡壶、贡壶、平盖贡壶、芹壶、小贡灯壶、小菊球壶、行竹鼎壶、行竹段壶、行竹鼠壶、大柿元壶、小柿元壶、六方一捆竹、圆一捆竹、红中四方壶、红小四方壶、上矮梅花壶、行合梅壶、中狮球壶、小狮球壶等。这些产品的制作虽存在一些缺陷,但是工艺师们仍在不断地尝试和改进,力求在质量和美观方面都更上一层楼。早期的紫砂工艺品,包括厂清水泥农家乐茶壶和一号直型壶等,采用的是大量清水泥,制作工艺比较简单,但在质感和纹理上却不失美观。这些作品虽然没有后来的精致和细腻,但恰恰体现了上世纪50年代初期紫砂工艺品的一种朴素、自然的美感,深刻地反映出当时社会生活的情形、工艺和文化内涵。这些早期作品的特点也为后来的紫砂工艺品设计提供了重要的借鉴和参考。的优势与特点。例如,前期紫砂工艺厂采用清水泥制作的二号直型壶、菊球茶壶和莲子茶壶,虽然外表朴素,但内部却隐藏着深刻的工艺精髓。这些茶壶通过工艺师们的手工制作,形成相对简单的结构和纹路,同时又通过平衡、比例和构成等方式,使得作品呈现出一种优雅的美感。这些早期作品的产生和流传,无疑推动了紫砂工艺的发展和进步,也为后来的紫砂艺术品的创作提供了宝贵的参考和借鉴。/2017-10/17100716099504.jpg />
紫砂工艺的早期发展时期,由于种种原因,一些茶壶的生产遵循着一些基本的质检要求和工艺规范,这使得一些粗制滥造的场景并不是国营厂内生产的商品壶,而是来自所谓的乡坯,也就是非厂内职工制作的紫砂茶壶。然而,即便在这样的时期,老一辈的紫砂工艺师也始终秉持着追求完美品质和精湛工艺的态度。正如一些老一辈紫砂厂职工所言,即便在这样的时期,一厂也从未放松对产品质量的要求,因为毕竟,他们代表的是国营厂,不可能简单草率地生产出粗制滥造的低质量产品。因此,这些前期的乡坯茶壶虽表面上看起来粗糙朴素,但却蕴含着老工艺师们对于艺术美感的理解和对于工艺精髓的追求,这份精神之火也一直燃烧至今,为后来的紫砂艺术品的创作提供了无穷的灵感和精华。ng.cn/upload/2017-10/17100716104292.jpg />
前期紫砂工艺厂采用清水泥制作的高竹塔茶壶和大汉君茶壶,是紫砂工艺的经典代表之一,也是象征着那个特殊历史时期的珍贵物品。这些茶壶既不失优雅、庄重的文人情致,又有着现实、生活的实用性和厚重气息。与那些华而不实的奢华器皿不同,这些茶壶看似纹理单一、形态简陋,却又具有浓郁的艺术感和古典气息。其中,高竹塔茶壶的造型端庄细腻,采用如峰林般起伏的纹理,展现了深厚的东方文化内在涵义;而大汉君茶壶则是以流线型的设计呈现出一种现代感,同时又巧妙地融入了传统元素,展现出独特的设计魅力。这些经典茶壶的创作与传承,成为中国陶瓷艺术的重要组成部分,也为紫砂工艺的发展与进步注入火热的血液和革新的活力。3643.jpg />

这款以纪年为灵感的紫砂工艺厂小汉君壶,见证着那个特殊历史时期的陶瓷文化的特殊价值。在上世纪六十年代中后期,紫砂工艺厂以自然朴素的清水泥为主要原料,分为粗颗粒和细颗粒两种。粗颗粒泥料厚重、饱满,足温烧成后呈紫色,象征着古代文人所喜爱的高洁之色;而细颗粒泥料干涩、细腻,足温烧成后呈淡藕荷色,寓意着传统与现代的完美融合。这些紫砂壶经过艰辛的刻制,凝结了中华民族深厚的陶瓷文化底蕴,是一段钜细靡遗的历史。经典不会被淡忘,它们继续承载着文化的重量,向着更深远的地方铺就前行的路。

这款前期紫砂工艺厂细颗粒清水泥大汉君茶壶,是陶瓷文化的珍贵遗产之一。在动荡的几年中,为了降低成本,紫砂茶壶装饰风格开始逐渐失去了艺术表现的力量和审美趣味。为了更好地服务工农兵,紫砂工艺厂开始使用贴纸印字代替刻字刻绘,使装饰内容更加浅显易懂。然而,这款大汉君茶壶仍然保持着精湛的匠心和严谨的工艺,细腻的泥质和淡雅的色调彰显出瑰丽的传统艺术魅力。与此同时,前期紫砂工艺厂大颗粒清水泥竹鼓茶壶更是展现出陶瓷工艺的千姿百态。即使在动荡的年代,中国陶瓷艺术家仍致力于创新,他们的杰出成就将激励后人不断探求艺术的价值和生命的意义。

这款前期紫砂工艺厂中四方茶壶,是中国陶瓷工艺的杰出代表之一。在经历了一段混乱的历史时期后,六十年代末期至七十年代初期,中国工人和学生开始逐步回归工厂和教室,整个国家也重新把经济建设和生产恢复作为工作重点。尽管具有许多不确定性和困难,但中国陶瓷艺术家仍能够在经济恢复的过程中创造出令人惊艳的艺术品。这款前期紫砂工艺厂紫泥果圆茶壶就体现了艺术家们经过不断发掘创新,从而推动陶瓷工艺向前发展。即使在那个艰难的年代,陶瓷工艺家仍不断地尝试使用新材料和新技术,以期创造出更精湛的艺术之作。模具成型技术是中国老职工们借鉴古代紫砂制器的模范方式,在后期恢复生产过程中被大规模应用。这种模具成型方式慢慢演化为外模(石膏模)成型技术,即将制作好的泥片放入石膏磨具中,再用特殊工具由内向外刮抹,使泥片和石膏磨具贴合,达到茶壶身桶部分的定型。这种方法不仅使茶壶成型快捷且标准化,还能使同一工人制作的茶壶容量高度一致,为大量出口创汇打下了工业产品的标准化基础。壶内壁的圆圈刮痕和壶嘴壶把中间的模具线痕迹,是石膏模具成型的典型特征。吴亮平制造的前期紫砂工艺厂柿子茶壶正是集成了这种模具成型技术,它在保持传统艺术精髓的基础上,也不断创新和改进,将中国陶瓷艺术推向了一个新的高度。前期紫砂工艺厂的清水泥茶壶不仅是中国传统陶瓷艺术的代表作品,更是一种文化精神的体现。它们是由材料纯正的清水泥制成的,经过一系列的精细加工和纯手工打磨而成。每一把茶壶都是独一无二的,因为制作过程中的每一个细节都是由匠人用心雕琢完成的。前期紫砂工艺厂所生产的清水泥梅桩茶壶、清水泥贴段泥矮梅茶壶和清水泥扁桃套壶等,不仅具有极高的陶瓷艺术价值和精湛的工艺水平,更是对中国陶瓷传统文化的传承和弘扬。这些茶壶的出现,不仅令人们更加了解和热爱中国传统陶瓷文化,也让全世界都能够亲身感受到中国文化的博大精深和独特魅力。一九七一年的事件后,中国开始引进国外新技术,以促进国内经济产业的发展。而一九七四年,国务院总理周恩来强调了稳定局面和经济发展的重要性,这为宜兴紫砂工艺厂复兴提供了机遇。在邓小平作为周恩来的得力助手的帮助下,中国经济得以迅猛发展,宜兴紫砂工艺厂也开始恢复生产。特别是向拥有悠久饮茶历史的亚洲国家出口各种紫砂茶壶和茶具,包括面向东南亚地区海外潮汕族群的水平茶壶等。这些茶壶不仅是紫砂工艺的代表作品,更是中国文化精髓的体现,它们通过文化交流和传播,将中国茶文化传遍全球。因此,宜兴紫砂工艺厂的复兴,不仅令人们了解和欣赏中国传统陶瓷文化,更是为世界各国增添了一份宝贵的文化财富。1974年,宜兴紫砂工艺厂加强了研究和开发能力,并招收了一批杰出的学徒,由经验丰富的老师傅带领。同年,中央工艺美术学院(现为清华大学美术学院)开始邀请宜兴紫砂工艺家前往学院进行教学和研究,这促进了中国紫砂陶瓷行业的发展。随着时间的推移,宜兴紫砂工艺厂不断创新出更多的茶具,如面向日本市场的侧把紫砂茶壶、盖碗式紫砂茶壶,面向欧洲市场的提梁茶壶等,这些茶具不仅具有实用价值,更是文化艺术精品。后期,宜兴紫砂工艺厂继续推陈出新,创作出清水泥高竹塔茶壶、清水泥汉云茶壶等更具创意的茶具,为中国紫砂陶瓷工艺的传承和发展做出了巨大贡献。1975年,中央工艺美术学院(现清华大学美术学院)的陶瓷系开始为宜兴紫砂工艺家开设培训班,同时在宜兴丁山省陶瓷研究所举办了“全省陶瓷美术培训班”,由杨永善、陈若菊、白雪石等大师授课。宜兴紫砂工艺厂的汪寅仙、何道洪等工匠参加了为期一年的培训,并在这些大师的指导下,不断提高自己的陶瓷制作技艺。后来,宜兴紫砂工艺厂更加注重与国际市场的接轨,开始出口各种高质量的紫砂茶具到日本等地。这些茶具不仅是中国手工艺品的代表,更是传统文化的珍贵体现。紫砂工艺厂所制作的茶壶,不仅有着精湛的工艺,更体现了中国人对于茶文化的深刻理解和体会。因此,宜兴紫砂工艺厂在不断探索和创新的过程中,不断为中国陶瓷文化的振兴和传承做出了重要贡献。在20世纪70年代中后期,宜兴紫砂厂得到了上海技术人员的支持,建成了紫砂历史上规模最大的现代工业化窑炉,这条长达54米的隧道窑采用重油明火作为燃料,结束了紫砂窑烧成品率低、窑烧温度不均匀的历史。这次创新在紫砂窑烧的历史上具有突破性意义,为大规模的工业化生产打下了基础。这一切表明,70年代后期,宜兴紫砂厂的生产力、科研水平和创新能力都在缓慢地得到恢复,这象征着即将到来的改革开放时代,生产效率将会大幅度提高,生产力也将有所解放。