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江苏洋河酒业有限公司

大英博物馆收藏的“远光人”中国著名版画家原作展

前言

学术主持人:齐凤阁

这个项目的起源可以追溯到2001年,当时我在北京策划并主持了“挑战与界面——中国当代青年版画家提名巡展”活动。 这九位画家是在全国范围内评选和提名的。 如今,他们已成为中国版画界的佼佼者,或者是某一版画的代表画家。 他们的印花标志着他们所属类型的高水平,他们是当之无愧的名人。 为回顾他们的创作历程,总结他们的艺术经验,“十五年回顾·中国书院版画名家文献展”于2016年12月在中国版画博物馆举办。

研讨会上,大家讨论决定,除了公开出版文献集外,每人精心创作五幅新作品,每幅印刷五十幅,邮寄成五十套集,即每套四十五张印刷品。 卷首有版画史学家齐凤阁所写的序言,同样是木刻、手工印制,成为整套作品的组成部分。 每封信都附有艺术家的照片、简历以及中英文对照。 其中部分作品被世界各大美术馆、博物馆收藏,弘扬中华文化,展示代表中国版画高度的新成就。

为了更好地体现中国版画家的实力和水平,九位画家还利用自己的个人图案和象征元素精心创作,历时近一年。 接下来,我们计划通过捐赠、展览、研讨会、媒体宣传等方式,让更多人分享这一版画新成果,扩大中国版画的国际影响力。

苏新平第七届全国九城艺术联展

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苏新平

1960年出生于内蒙古集宁市,1977年入伍服兵役。1983年毕业于天津美术学院绘画系,毕业后在内蒙古师范大学美术系任教。 1989年毕业于中央美术学院版画系,获硕士学位并留校任教。 现任中央美术学院副院长、教授。 兼任中国美术家协会版画艺委会副主任、中国国家画院版画院副院长。 曾获第七届全国美展铜奖、联合国教科文组织“艺术推广奖”提名奖、鲁迅版画奖等。2011年被评为北京市第七届教学名师。 2014年荣获“第八届AAC艺术中国年度艺术家·油画类奖”。 2015年荣获“四批拔尖人才”称号。 作品曾在大英博物馆、牛津大学阿什莫林博物馆、德国路德维希博物馆、波特兰美术馆、旧金山博物馆、福冈美术馆、澳大利亚国家博物馆、中国美术馆等展出、上海美术馆、中央美术学院。 博物馆和其他收藏品。

艺术观:

苏新平早年的草原生活和军旅经历让他深刻体会到了大地、天空和灵魂的孤独。 20世纪80、90年代,苏新平创作了大量反映此类主题的版画,展现了他强大的艺术精神和生命意志。 苏新平敏锐地意识到中国社会转型的阵痛,开始运用油画、素描等直接的绘画手段来探讨欲望、精神、意识形态危机等社会现实问题。 随着对自己工作方法的理解逐渐加深,苏新平也将对传统文化的自我反思和质疑融入到自己的实践中,引发对艺术与日常生活的互文关系、艺术与日常生活的有效同步等概念性问题的思考。时间和思考。 。

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《影》铜版画 56×37.5cm

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《日落》铜版画 56×39.5cm

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《球员》铜雕 56×39.5cm

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《胜利》铜版画 54x41cm

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《干杯》铜版画 56×39.5cm

陈琪亮相第七届全国九城艺术联展

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陈琪

美术博士,1963年出生于南京。1987年毕业于南京艺术学院,现任中央美术学院研究生院常务副院长、教授、博士生导师。

艺术观:

绘画是我探索生命意义的一种方式。 我把绘画当作自己启蒙的必修课。 绘画是启蒙,绘画的过程是对自己内心的探索,对生命的质疑,对生命的诠释。 我希望在我的作品中能够用看得见的第一性来洞察不可见的第二性。 当绘画不再承载图像记录或再现表面的生活情境,摆脱功利目的时,它就获得了巨大的自由空间和更广泛的文化意义。

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《无限接近》水印木刻42x55cm

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《无竞争力之旅》水印木刻40×55厘米

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《千年》水印木刻42x55cm

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《脖子上的吻》水印木刻 42×55 厘米

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《梨雨江南》水印木刻42x54cm

第七届全国九城艺术联展——孔国桥

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孔国桥

中国美术学院版画系教授、博士生导师。 1968年10月出生于浙江杭州。 1986年考入浙江美术学院版画系。 1993年硕士毕业并留校任教。 1997年至1998年在英国阿尔斯特大学版画工作室学习。 2002年至2007年在中国美术学院首届“绘画实践与理论研究”博士班学习并获博士学位。 2009年至2010年任中国美术学院版画系副主任。 2010年至2015年任中国美术学院版画系主任。 现任绘画艺术学院副院长; 兼任浙江省版画家协会主席、浙江省美术家协会主席团成员、中国美术家协会版画艺术委员会委员。

艺术观:

我倾向于更关注一些社会历史上已经发生或正在发生的所谓“宏大”的事情,但这里有一个重要的前提,那就是它们必须与个体、微观的事情有关。 我们每个人都是历史塑造的产物,都无法逃脱时代和社会的“命运”。 然而,即使我们生活在同一个时代,经历着同样的事件,我们对同一件事也常常有不同的看法。 这是我们共同的“人性”在个体之间不同运用的结果。 因此,我总是试图尽可能地拓宽自己的视野,去体验和捕捉不同题材之间的“微观”差异,以质疑我们习以为常的共同“普遍性”——即使我不相信这就是艺术家的本质。在当代做。 必须执行的任务。

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《其中一物》铜版画 39x565cm

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《第五探物》铜版画39x565cm

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《物探No.4》铜版画39x565cm

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《学物No.3》铜版画39x565cm

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《物探No.2》铜版画39x565cm

第七届全国九城艺术联展——何坤

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何坤

出生于云南省普洱市,出生年份:1962年。中国美术家协会会员,中国美术家协会版画艺术委员会委员,云南省美术家协会副主席,普洱专职画家现任普洱文化中心主任、普洱(国际)艺术创作交流基地(中心)主任。

艺术观:

文化比较对于一生从事绘画创作的职业艺术家来说非常重要。 19世纪以来,绘画艺术的意识形态从以前的奴性创作意识转变为人性、自由的创作意识形态,艺术意识的行为不再单纯。 在一百多年的艺术发展中,出现了各种主义、各种艺术风格。 在艺术的世界里,你的存在点和位置在哪里? 有清晰的认识来表达自己所了解和熟悉的世界和社会。 将内心真实的想法与自我表达能力的塑造完美结合起来。 明确表达的方向和目的是什么? 让观众知道并理解你想做什么? 你想告诉观众什么? 视觉塑造的精致表达语言是你的画面审美主题核心的灵魂。 如果只有主题思想而没有表达和塑造语言技巧,那么这样的作品只是一个空壳。

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《晚歌》绝版木刻55x42cm

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《思想者》绝版木刻55×41.5cm

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《暮光之城》绝版木刻55×42厘米

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《原野》绝版木刻55×42厘米

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《河畔》绝版木刻55×41.5cm

王家增第七届全国九城艺术联展

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王家增

1963年出生于辽宁省沉阳市。 1987年就读于鲁迅美术学院版画系。 1993年中央美术学院油画技法培训班学习。 1992年至2011年在鲁迅美术学院版画系任教。 现任教于中国人民大学艺术学院,任教授、绘画系主任。

艺术观:

幻觉还是梦——当图像出现在铜板上时,我不确定这个图像来自哪里。 也许是坚如磐石的生命中挤压出来的裂缝,也许是内心潜意识中浮现出的恍惚。 当我们聚集能量,尝试面对现实生活,希望跟上时代的步伐时,这些瞬间的恍惚似乎在提醒我们内心有一个更真实的存在。 被现实、被期待、被时代逼迫,我渐渐迷失了自己。 城市的喧嚣拥挤又疏离,人们忙碌又荒凉,仿佛世界末日。 当那些不确定的鸟兽出现在画面上时,我想可能是我希望拥有它们活跃的精神。 然而,在末日空间中,它们向上拉长的姿势依然被虚空所束缚。

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《幻象一号》铜版画50.5×39.5cm

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《幻象5号》铜版画50x41cm

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《幻象4号》铜版画50.5×40.5cm

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《幻象3号》铜版画52x39cm

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《幻象2号》铜版画50.5×40.5cm

第七届全国九城艺术联展王连敏

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王连民

1988年毕业于吉林艺术学院,现任东北师范大学美术学院教授、中国美术家协会会员。 曾任吉林省美术家协会副主席、东北师范大学美术学院副院长、版画系主任。

艺术观:

多年的绘画习惯与个人的生活经历和教育经历有关。 它不仅包括对事物的个性化感知和情感,还包括对工艺和技术创新的追求。 关注日常生活,喜欢大自然,揣摩小人物,像欣赏音乐一样让思想和想象力在艺术空间中自由驰骋。

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《雪》铜雕55X35.5cm

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《闲时五》铜雕57X38.5cm

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《无为六》铜版画57X36cm

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《藤花》铜雕57X39cm

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《庸俗形象3》铜版画54.5X41cm

张光辉亮相第七届全国九城艺术联展

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张光辉

1961年出生于武汉,1984年毕业于湖北美术学院版画系,1989年毕业于中央美术学院版画系。中国美术家协会版画艺术委员会委员、版画艺术委员会主任湖北省美术家协会艺术委员会委员,湖北美术学院版画系主任、教授。

艺术观:

景观包含了这些地方的外部世界和艺术家的内心世界。 从事风景创作时,重点不在于随着季节的变化看到不同的风景,而在于个性化的双重目的:“近”与“远”的观看方式以及版画物理属性的自由发挥。 作画时,当我的目光在不同的树干、枝叶上徘徊时,我会情不自禁地衍生出人体相应的部位。 每当刀笔接触纸张或盘子时,无论是树干、枝叶,还是山坡草丛,都会强烈地感受到触摸骨骼、肌肉、头发等各个部位的不同体验,使人意识到自己的身体状况。自己的身体。 不同情况下的伸展和卷曲。 正如木心先生所说:“我所见过的人生都是完成的,而不是完成的。”

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《五号山》丝网+木刻50x41cm

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《六号山》丝网+木刻50x41cm

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《秋园五号》丝网+木刻50x41cm

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《秋园七号》丝网+木刻50x41cm

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《秋园六号》丝网+木刻50x41cm

第七届全国九城艺术联展——徐保中

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徐保忠

辽宁省绥中县人,1963年10月出生。1985年考入鲁迅美术学院版画系。 1990年毕业获学士学位并留校任教。 现任中国美术家协会会员; 现任鲁迅美术学院版画系主任、教授、硕士生导师。

艺术观:

我一直觉得版画有无限的能量,隐藏着太多的可能性和新奇有待探索,有应对各种“当代”、“绘画性”和“观念”方面的潜力。 它的表现、体验、结构会不断诱导、启发、唤醒你的心态,改变、否定、澄清你的心态。 让你随波逐流,随机应变,回归本色。 这就是我想要的真实状态。 无论是素描还是版画,我都有意让这些图像保持正常、平静、未显影的状态。 我不希望他们有社会的喧嚣,世俗的愤怒,但我希望他们有表情,有意境,有某种吸引人的氛围。 如果说我以前的作品是用人物本身来表达我的想法,那么现在我更愿意用绘画过程中的意境、形象形式和不确定性来宣扬、延伸和释放我的艺术观点和思维变化。

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“国家”铜版画 56x43cm

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《青竹》铜版画 34x61cm

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《南山》铜版画36×56.5cm

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《某人》铜版画 39x59cm

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《北水》铜版画39x61cm

第七届全国九城艺术联展钟希

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仲熙

1963年10月出生于江西宜春,1986年毕业于江西师范大学美术系,1990年毕业于中央美术学院版画系,现任深圳大学院长、教授、硕士生导师师范学院。 中国美术家协会会员,广东省美术家协会版画艺术委员会副主任,中国版画博物馆学术委员会委员,《中国版画》杂志副主编。 中国“鲁迅版画奖”获得者、俄罗斯列宾美术学院名誉教授。

艺术观:

21世纪最重要的语言之一是视觉符号的语言。 我一直坚持把符号作为绘画创作的基点,作为体现精神内涵本质的媒介。 近年来的绘画创作,我非常注重视觉符号本身的研究和表达。 我尽可能敏锐、仔细地观察自然形态。 通过分析和判断,我将自然形态打碎、解体,形成抽象符号,并运用到绘画中。 根据自身的需要,以新的状态重组,创造新的艺术形象。 我一直认为版画形式的自由和包容是至关重要的,无论是传统还是现代、东方还是西方,还是油画的色彩、水墨画的墨色、各种绘画形式的表现,只要视觉形式图片的需要它。 可以用在里面。

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《雨巷》丝网印刷 57x40cm

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“马克”丝网印刷 57x40cm

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《一瞥》丝网印刷 57x40cm

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《过渡》丝网印刷 57x40cm

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《代理》丝网印刷 57x40cm

呈现中国当代版画的视觉新体验

文/陈琪

2001年,齐凤阁先生与郭小川先生共同策划“挑战与切断中国当代青年版画家提名巡回展”。 此次展览在北京首都师范大学美术馆举办,并得到美术学院院长孙志军教授的支持。 开幕当天还举行了学术研讨会,参会嘉宾包括广军、谭全书、吴长江、王伟新、赵小默、尚惠等。 研讨会非常热闹。 研讨会结束后,艺术家与朋友们回到酒店继续探讨中国版画的发展。 我还记得一个房间里挤着十几个人。 床上、地上、过道上都挤满了人。 啤酒和香烟伴随着激烈的喧闹声一直持续到凌晨。 这是令人难忘的。

我们的九位提名艺术家不仅因为这次展览而结识了彼此,还成为了终生的朋友。 虽然我们生活工作在幅员辽阔的中国不同城市,但我们从未忘记彼此。 我们关注彼此的艺术创作和生活轨迹,为彼此的艺术成就喝彩。 正是版画艺术将我们凝聚在一起,朝着构建当代中国版画新的艺术语言范式和精神品格的共同目标前进。

中国现代版画始于20世纪20年代。 伴随着中国社会的巨大变迁,它经历了近百年的发展,从模仿西方木刻、印刷粗糙、版本单一,发展到拥有自己独立的文化语言和印刷。 精美、完整的版本,精湛的技术形式变换。 这是中国版画发展史上承前启后、开创先例的最重要时期。 这也是一个名家辈出、各领风骚的英雄时代。 我们感恩诞生在这个伟大的时代,也希望通过我们优秀的作品来回报这个伟大的时代!

当我们时隔15年再次相聚深圳中国版画博物馆举办文献回顾展时,蓦然回望自己走过的版画创作之路,原来是那么曲折、精彩。 作为20世纪60年代出生的版画艺术家,我们在艺术创作中也有很多类似的困惑、困惑和情感经历。 我们共同经历了西方艺术思潮的猛烈涌动,也经历了西方艺术本土化和转型的狂热浪潮。 幸运的是,我们都经历了风雨,重见彩虹,各自创造了独特而迷人的个人艺术风格。 我坚信我们的作品在艺术观念和技术表现上的突破都具有重要的样本价值和文化意义。

正是考虑到这一点,我提出并策划了这个项目,得到了各位艺术家的热烈响应和策展人的支持。 艺术家们约定用一年的时间,各自创作五幅个人艺术风格鲜明、技艺精湛的新版画,并结集成册。 当这些作品汇集在一起​​时,能够为观众呈现出中国当代版画新的视觉体验,这也是我们共同的愿望。

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