裴石民风雅颂
裴先生。 大家都这么尊称他。紫砂艺人里，从古到今，被人们称为先生的，唯裴石民也。 少年成名，善制茗壶，有文人气，风雅成性。诗书画皆通，喜欢幽兰、墨菊。早年，他是紫砂艺人中第一个去上海做仿古壶的，当时，上海有个魔术大师莫悟奇，喜欢紫砂壶，专门把裴先生接到家里制壶。裴先生不喜欢莫悟奇的魔术，但他喜欢上海，一呆就是十年。他给几家古玩店仿制古壶，见过的世面，用上海话讲，真是勿要太多哉。他喜欢看梅兰芳的戏，据说，一张戏票十个大洋呢，那是什么概念？可以买两间砖房。裴先生不在乎，喜欢，有什么办法？别人问他，做壶有什么诀窍，他说得漫不经心：心到，才能手到。 一件东西，你能做出别人没有留意的特点，那就是所谓的绝活了。 裴先生喜欢小动物，养过猫、金鱼、松鼠、鹭鸶、猫头鹰等。一到秋天，他就无心做壶了，斗蟋蟀，用月饼换别人的好虫。，兰花上市，有一次，为了与别人争买一盆极品兰花，相争之下，把花给折断了。结果他花了一半钱，只买到一枝折断的兰花，插在一个紫砂瓶里，左看右看，觉得并不亏，蛮风雅的。“”期间，他居然还敢养鸟，金，嗓音拖声很长。他给鸟起了一个风雅的名字“法国芙蓉”，质问他，他悠然回答：这鸟是法国的贫下中农，你们敢禁？一句话喝退那帮毛头小伙。他性情活跃，从不拘泥什么，随手做下的紫砂小品，如春蚕、松鼠、田螺、螃蟹等，无不惟妙惟肖。他模仿陈鸣远的花器作品几可乱真，有“鸣远第二”之美誉。同时，他具备驾驭各种形款紫砂器件的能力，除茶壶以外，文房雅玩，杯盘炉鼎、花盆假山等，简直无所不能。 裴先生喜欢玩，但并未耽误制壶。在别人眼里，他随便那么一捏，就是一把好壶，他名作等身，所制壶款不断变化、标新立异。上世纪50年代，他是七大老艺人之一，“老艺人”在当时的年代，已是相当高的称号了。裴先生无所谓，反正大家叫他裴先生。 1953年9月，裴石民的《松段壶》在华东民间美术品观摩会上获得优秀奖。此壶以一截苍松为壶身造型。树皮斑驳、历经沧桑；一壶四杯全部用松段装饰，遒劲古雅、浑然一体。他的另一件代表作品《五福蟠桃壶》的壶体椭圆如桃形，光洁可人，色泽温润柔和，就像一只丰满诱人的蜜桃。壶盖上盘屈陶枝、缀以桃实。壶身的桃叶间缀有五桃，旁边有蝙蝠飞翔，体现了中国民间审美的意趣。他的《高吉壶》、《牛盖壶》、《素裙壶》等，都显示了裴石民对大自然的观察细致和写实造型能力。 《鱼罩壶》，也是他早年的一件得意之作。 寒江独钓，也许是裴先生喜欢的意境吧。壶盖，大于壶口，像一个蓑笠翁，那是写意，那个钓翁，也许就是裴先生自己。早年，裴先生想必读了好多书，东篱之下，南山之前，采菊徜徉，真意悠然，那才是裴先生理想的生活。壶嘴，自然是钓竿了，那是姜太公的钓竿。收获的，何止是鱼？是烟霞，风帆，水云，沙鸟，雨霁，雪月。 壶把，似躬背。那是虔诚之背。无鱼而有乐，足矣！裴先生把壶取名《鱼罩》，似有些漫不经心。江南的渔船，船尾都有一个鱼罩，那是装鱼的器物。但裴先生的心思，并不在鱼罩上。牧童牛背，暮云春树；龙在海中游，鹤在云中驻。这些，才是裴先生向往的境界。 清水泥。是裴先生喜欢的一种纯度较高的紫砂泥。浅栗色，烧成后养壶一周，即温润凝重，呈玉色气。 《鱼罩壶》表现的，是一种旷达而萧疏的意境。裴先生善于造境，写境，那是他的心境使然。士林高风，壶界懿范。裴先生当之无愧也！
