顾景舟鉴赏鸣远壶
清末到时期紫砂器与景德镇瓷器的发展状况相似，此时的紫砂器经历了一个由盛而衰，然后又恢复和发展的阶段。出现了许多新的制壶能手，如裴石民、步可心、吴云根等。这时期紫砂艺人在从事紫砂工艺的恢复和研究过程中，不仅有新的创作同时也大量仿制明清两代的名品。仿明代时大彬、仿清初陈鸣远、仿清中晚期陈曼生和杨彭年等，这些仿品故宫博物院也都征集过。关于陈鸣远的作品，清乾隆吴骞的《阳羡名陶录》说：“鸣远一技三能，问世特出，自余年来诸家传器日少，故其名尤噪，足迹所至，文人学士争相延揽”。但陈鸣远的真品难以确认。 顾景舟先生从少年习艺直到暮年的五六十年中所见陈鸣远真品数件，凭此能窥见其艺术素养之深湛。 他说：陈鸣远作品特点，承袭了明代器物造型朴雅大方的民族形式，又着重发扬精巧的仿古写实技法，他的实践树立了砂艺史的又一个里程碑。故宫博物院藏陈鸣远款的器物有凤流龙柄壶、竹笋形水盂、印花鼓钉小罐以及象生干果等。过去院里鉴定为清代或早期仿品。凤流龙柄壶，整体壶体线条流畅，凤头及龙柄形态生动，底刻“鸣远”二字，竹笋形水盂，整个形体竹笋式，中间孔为水盂口，竹节为水盂尾部，二个蘑菇和二个蛤蜊为水盂四足，底篆书“陈鸣远制”款。 对陈鸣远作品的认识，90年代以来渐有了解，1990年7月在章浦赤岭一座乾隆二十三年墓葬中出土一件紫砂壶，壶底刻“丙午仲夏鸣远仿古”，文尾有圆“鸣”方“远”篆书小印章示。 经宋伯胤先生多方考证，此壶为“鸣远”壶的真正模式，其特点： （1）坯体泥质细纯，栗红色，壶面素纯。 （2）造型圆而扁，稳定性强。 （3）题款二行八字晋唐风格，刀笔熟练。南京博物馆还有陈鸣远瓜式壶。 四足方壶也是可借鉴的模式。 以上与故宫博物院藏品相对比较，精美有余，古朴不足，虽然是仿品，但也不失其精粹之作。
